{"id":4849,"date":"2026-07-13T19:30:34","date_gmt":"2026-07-13T18:30:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.mikro-wellen.net\/wordpress\/?p=4849"},"modified":"2026-07-13T19:36:52","modified_gmt":"2026-07-13T18:36:52","slug":"ripples-44","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mikro-wellen.net\/wordpress\/ripples-44\/","title":{"rendered":"Ripples"},"content":{"rendered":"

Seraphim – London Is Tired Of Me<\/strong><\/em><\/span>
\nMemorials – All Clouds Bring Not Rain<\/strong><\/em><\/span>
\nColleen – Libres Antes Del Final<\/strong><\/em><\/span>
\nThe Sleeves – The Sleeves<\/strong><\/em><\/span>
\nThe Orielles – Only You Left<\/strong><\/em><\/span><\/h2>\n

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Um dem Albumtitel – London Is Tired Of Me – entgegenzuwirken, hat das Lost Domain<\/em> Label sich etwas einfallen lassen, und zwar eine leicht meschugge daherkommende Kompilation zu ver\u00f6ffentlichen, bei der man nur erraten kann, welche Musikschaffenden sich hinter den titellosen, verschiedenste Genres bedienenden, Songs verbergen. Die H\u00fclle passt da selbstredend zum Konzept: Neutrales wei\u00dfes Cover mit ausgestanzter Mitte wie die Techno 12″- Inches der 1990er – Jahre und ein androgyn wirkendes Gesicht auf dem Innenlabel. Seraphim<\/strong>? Man wei\u00df es nicht.
\nDie heterogene Ausrichtung beschert ein abwechslungsreiches H\u00f6rvergn\u00fcgen. Die Spannbreite reicht z.B. von schr\u00e4gem Folk im Stile der Shovel Dance Company, wobei dem aufzeichnenden Tonband irgendwann der Strom auszugehen scheint und den Song herumeiern l\u00e4sst, bis er in einem halluzunatorischen Brei stecken bleibt. Es gibt auf dem Album auch melancholischen Gitarrenpop mit Ankl\u00e4ngen an Felt zu h\u00f6ren, oder auch ambiente electronic listening music, Klangkollagen oder eine S\u00e4ngerin, die zu einer Gitarrenminiatur die Hochzeit des Goths wieder aufleben l\u00e4sst. Der Soundtrack des Londons von 2026 h\u00f6rt sich jedenfalls geheimnisvoll und leise an; keine Spur von Grime, dem melting pot, aber letztlich auch nicht der Langeweile.<\/p>\n

Verity Susmans<\/strong> und Matthew Simms’<\/strong> zweites Album – die zu einem Doppelalbum zusammengefassten Soundtracks nicht mitgerechnet – ihres gemeinsamen Projekts Memorials<\/strong> verfeinert die Vorlieben der beiden Musiker, die vormals bei Electrelane und Wire gespielt haben, und strahlt die gleiche sympathische Sperrigkeit und Passion zur Genrevielfalt des Erstlings aus. Die Struktur der Songs ist nicht linear, schert immer wieder auf Nebenwege aus und sch\u00f6pft aus dem gro\u00dfen Fundus der britischen – nicht nur – Undergroundmusik. Man h\u00f6rt wahlweise Querverweise zur Canterbury-Szene (den melodischen Keyboardparts geschuldet) klassische Indie-Gitarren-Schruppigkeit, EA-Elemente oder hauntologisch wirkende Passagen. Der Gesangsstil Valery Susmans<\/strong> erinnert manchmal auch an die Broadcasts Trish Keenan<\/strong>. Auch die Anleihen an Sixties-Jazz oder psychedelische Soundtracks aus dieser Zeit wie Hair passen gut f\u00fcr ein Album, das l\u00e4ssig Indie-Pop mit Avantgarde, Zug\u00e4nglichkeit und Exzentrik verbindet. Nichts wengier erwartet man auch von einer britischen Band, die sich ihrer Traditon und Sophistication bewusst ist.<\/p>\n

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C\u00e9cile Schott<\/strong> ist schon seit \u00fcber zwanzig Jahren auf einem musikalischen Pfad, der pers\u00f6nliche Idiosynkrasien subtil in \u00e4sthetisch sch\u00f6ne und fesselnde Kompositionen kleidet und, sei es mit akustischen oder elektronischen Instrumenten. \u00dcber jetzt neun Alben erstreckt sich ihr sehr unterschiedliches Oeuvre. Die ersten Ver\u00f6ffentlichungen der Franz\u00f6sin, die sich den K\u00fcnstlernamen Colleen<\/strong> zugelegt hat, passten gut zum esoterisch-versponnenen Elektronik-Folk – Konzept des britischen Leaf – Labels: F\u00fcr Everyone Alive Wants Answers vergrub sie f\u00fcr eine l\u00e4ngere Zeit in den Pariser Mediotheken und sampelte sich ihre eigene Audiothek zusammen; beim Nachfolger The Golden Morning Breaks besann sie sich umso mehr auf ihre instrumentalen F\u00e4higkeiten und komponierte eine \u00e4hnlich dichte und seltsame und zarte Musik mit klassischer Gitarre, Cello, Zither und verschiedensten Musikboxen. Die Musik C\u00e9cile Schotts wirkt perfekt durcharrangiert, aber trotz K\u00f6nnerschaft sympathisch handgemacht. Von Album zu Album versuchte sie jeweils etwas Neues zu schaffen. Mit einer Viola da Gamba nahm sie beispielsweise Alben auf, bei denen sie erstmals auch sang und barocke Elemente mit Dub-Techniken, die man von Reaggae her kennt, verband.
\nSeit einigen Jahren residiert sie in Barcelona und – das Meer sozusagen vor der Nase – inspirierte sie f\u00fcr das aktuelle Album. Auch lernte sie bei der Realisierung ihre erworbene Angst vor flie\u00dfenden Gew\u00e4ssern zu \u00fcberwinden und das Schwimmen nochmals neu f\u00fcr sich zu entdecken.
\nLibres Antes Del Final<\/em> verbindet zwei Dinge. Das Element Wasser und das Entdecken modularer Synthesizer als musikalisches Gestaltungsmittel. Die melodisch-warme Musik auf dem Album verbirgt aufgrund der analogen Instrumente nat\u00fcrlich nicht den Geist der Krautrock-Pioniere wie Harmonia und Cluster, sowie der Erneuerinnen wie Suzanne Ciani oder Laurie Spiegel, Colleens Musik verfolgt aber wieder unverwechselbar ihre eigene Interpretation zwischen ambientem Innehalten und dramatischer Schwere. F\u00fcr mich sicherlich eines der besten Alben, das dieses Jahr erscheinen wird.<\/p>\n

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Die beiden Londoner Jack Cooper<\/strong> und Tara Cunningham<\/strong> singen beide und spielen Gitarre. An einem Abend f\u00fcr improvisierte Musik lernten sie sich kennen und machen nun gemeinsam Musik als The Sleeves<\/strong>. Ihr gleichnamiges Album mit zehn Songs klingt einseits durch das spielerische Improvisieren von minimalen Harmonien und sich wiederholenden und variierenden, sich wie im Kreis drehenden Lyrics federleicht, andererseits strahlen die Songs auch eine Art japanischer, stiller Strenge aus. Sozusagen der Zustand, der entstehen kann, wenn sich bewusster Wahrnehmung mit dem kaum H\u00f6rbaren st\u00e4ndig verschiebt: Musik f\u00fcr ein \u00fcberwaches, konzentriertes H\u00f6ren in einer fortgeschrittenen Nacht, gespielt von zwei Musikern, die mit der Magie auf guten Fu\u00dfe stehen.<\/p>\n

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Die urspr\u00fcnglich aus Halifax stammenden und nun in Manchester lebenden The Orielles<\/strong> – Sidonie Hand-Halford<\/strong> (Drums), Henry Wade<\/strong> (Guitar), Esm\u00e9 Hand-Halford<\/strong> (Vocals, Bass) – erweiterten ihren musikalischen Horizont nach dem Debut-Album von 2018 , das noch klassische Songs in Indiepop\/Shoegazing-Manier bot, sehr schnell. Der Nachfolger klang mit Einfl\u00fcssen aus Post-Punk, Psychedelica, Disco oder Tropicalia schmissig und herausfordernd zugleich; das Doppelalbum Tableau<\/em> danach verschob die Grenzen noch weiter in Richtung Avantgarde: Tape Loops, holistischer Jazz, der au\u00dferweltliche Charme der esoterischen Seite der Raincoats, Impovisation und Noise betteten sich in das immer noch klassische Songwriting des Trios ein.
\nDie St\u00fccke auf dem neuen Album Only You Left<\/em> klingen wie ein Querschnitt aus dem bisherigen Schaffen und wie aus langen Sessions herausgeschnitten. Die ihnen eigene launenhafte Unberechenbarkeit bleibt nat\u00fcrlich Konzept: atmosph\u00e4risch dunkle Stimmungsbilder m\u00fcnden in melodische Popelemente, s\u00fcffige Post-Rock-Grooves l\u00f6sen sich auf und m\u00fcnden in wieder eine andere stimmige Idee.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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