{"id":4842,"date":"2026-07-03T12:56:26","date_gmt":"2026-07-03T11:56:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.mikro-wellen.net\/wordpress\/?p=4842"},"modified":"2026-07-03T12:56:26","modified_gmt":"2026-07-03T11:56:26","slug":"ripples-43","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mikro-wellen.net\/wordpress\/ripples-43\/","title":{"rendered":"Ripples"},"content":{"rendered":"

Unearthing The Music – Buch<\/em><\/span>
\nRock Rendez-Vous – M\u00fasica Moderna Portuguesa<\/em><\/span>
\nAtlantic Mavericks – A Decade Of Experimental Music in Portugal (1982-1993)<\/em><\/span>
\nLa Contra Ola – Synth Wave and Post Punk form Spain 1980 – 86<\/em><\/span><\/h2>\n

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Rui Pedro D\u00e2masa<\/strong>, seines Zeichens Sprachrohr der Associa\u00e7\u00e3o Cultural Out.Ra,<\/strong> die genre\u00fcbergreifend neben regelm\u00e4\u00dfigen Konzerten und Filmvorf\u00fchrungen in der ehemaligen Industriestadt Barreiro gegen\u00fcber der Metropole Lissabon, auch als j\u00e4hrlicher H\u00f6hepunkt das Out.Fest mit internationaler Ausrichtung und eklektischem Programm ausrichtet, initiierte, zusammen mit Alexander Pehlemann und Luc\u00eda Udvardypva, das Buchprojekt Unearthing The Music – Footnotes To Sonic Resistance In Non-Democratic Europe 1950-2000.<\/em> Das fragmentarisch aufgebaute Buch setzt seinen Schwerpunkt nat\u00fcrlich auf die Musik hinter dem “Eisernen Vorhang”, wobei neben Musikern aus der DDR, der Tschechoslowakei, Polen oder der UDSSR auch andere Protagonisten, seien es Journalisten wie Chris Bohn oder westliche Musiker wie Chris Cutler, in Interviews oder Essays zu Wort kommen. Die Diktaturen in Griechenland und auf der Iberischen Halbinsel hatten auf das kulturelle Geschehen einen \u00e4hnlichen Effekt von staatlich gew\u00fcnschter Gleichschaltung und, als Resultat, eine klandestine oder sich andere, subtile Wege suchende, Freigeister von Kulturschaffenden. Ganz im Westen Europas angesiedelt, hatte man in Spanien und Portugal geographisch den gr\u00f6\u00dftm\u00f6glichen Abstand zu den Staaten des Wasrschauer Pakts, fand sich also in einer nicht un\u00e4hnlichen Situation, was die freie Meinungs\u00e4u\u00dferung anbelangt. Nach dem Ende der Diktaturen Mitte der 1970er waren, einerseits Punk und New Wave, aber auch die avantgardistische Jazzszene in Lissabon, probate musikalische Ausdrucksformen, um auf die pl\u00f6tzliche, unerwartete Freiheit zu reagieren, aber auch um mit den teilweise chaotischen Verh\u00e4ltnissen der Nachdiktatur umzugehen.<\/p>\n

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Ganz nebenbei, auch im Jahr 2026 hat mancher Portugiese (und sicher auch Grieche oder Spanier) den Eindruck, immer noch nicht in Westeuropa angekommen zu sein. Jedenfalls ist der Durchschnittslohn weit unter dem westeurop\u00e4ischen Durchschnitt angesiedelt, w\u00e4hrend ein erbarmungsloser Turbokapitalismus auch die Grundbed\u00fcrfnisse wie Wohnen, Lebensmittel und Freizeit teilweise unerschwinglich macht und zu Verdr\u00e4ngung aus den gro\u00dfen St\u00e4dten f\u00fchrt.
\nZur\u00fcck in die Vergangeheit: Die damalige Aufbruchsstimmung der Movida-Bewegung in Spanien – vor allem in Madrid –\u00a0 und die Zeit nach der Nelkenrvevoltion in Portugal ist inzwischen tontr\u00e4germ\u00e4\u00dfig gut dokumentiert.
\nDark Entries – Records<\/em> stellte eine Kompilation mit Bands zusammen, die zwischen 1980 – 83 im zum Musikklub umgewandelten ehemaligen Kino Universal auftraten. Etwas mythisch verkl\u00e4rt fand im nun Rock Rendez Vous<\/em> getauften Veranstaltungsraum ein j\u00e4hrlichen Wettbewerb mit naltionalen Musikern statt. Daneben spielte aber auch alles was international Rang und Namen hatte pl\u00f6tzlich auch in Lissabon. Die vertretenen Bands auf dem Album eifern aber eher noch dem Konventiellen nach; vieles klingt noch eher dem klassischen Rockbandkonzept verpflichtet, mit dem einen oder anderen modernen Einschlag.<\/p>\n

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Es gibt aber auch Ausnahmen: D.W. Art<\/em>, die sp\u00e4ter zu Dwart<\/em> wurden und mit Taipei Disco<\/em> Ende der 1980er einen Kult-Dancefloor-Hit landeten oder Der Stil<\/em> mit der S\u00e4ngerin Ana Lu\u00edsa<\/strong> und einem spannenden Dark Wave-Sound entwickelten sich zu wichtigen Vertretern der Neuen Portugiesischen Musik und sind sicherlich die H\u00f6hepunkte der Zusammenstellung.<\/p>\n

Atlantic Mavericks<\/em>, ein Doppelalbum, das auf dem innovativen spanischen Label Glossy Mistakes<\/em> erschienen, ist da von ganz anderem Kaliber und deckt sich bei der Auswahl fast mit dem wegweisenden Label von Jo\u00e3o Peste<\/strong>, Mastermind von Pop D’ell Arte<\/em>, der auf dem Label\u00fcberblick – dem Doppelalbum Sempre – nach dem Einstellen des Labels praktisch alles, was von Belang war von Mitte bis Ende der 1980er, ver\u00f6ffentlichte. Auf den beiden Alben zieht sich die Spannbreite von Ursgesteinen der improvisierten Musik wie Carlos Z\u00edngaro<\/strong>, Folk-Veteranen, die die Avantgarde entdeckten wie Lu\u00eds C\u00edlia<\/strong>, Elektronik trifft zeitgen\u00f6ssiche Klassik wie Telectu und V\u00edtor Rua<\/strong>, Post-Punk-Experimenten von Linha Geral, SPQR, experimentellem Fado wie Pilar<\/strong>, Nuno Rebelo<\/strong> oder Carlos Mar\u00eda Trindade<\/strong> – letztere, ehemals in rockorientierten Bands wie Mler Ife Dada, GNR oder Hero\u00eds do Mar und nicht zuletzt Pop Dell’Arte selbst. Mit einem philosophischen \u00dcberbau – Neue Frankfurter Schule, Klassiker der Kulturtheorie – ver\u00f6ffentlichte Peste laut eigener Aussage “das, was ver\u00f6ffentlicht werdern musste und niemand anderes den Mut hatte, zu ver\u00f6ffentlichen”. Logischerweiese schlug das kapitalistische System schnell zur\u00fcck und alles versank nach dem Einstellen von Ama Romanta<\/em> ersteinmal wieder im Mittelma\u00df in Lissabon und Porto. Die Szene bl\u00fchte ab den 1990ern umso vielf\u00e4ltiger wieder auf, unter den vielen unabh\u00e4ngigen Labels und Machern fanden sich ein international wegweisendes Avant-Jazz-Label wie Clean Feed<\/em>, dessen Sub-Label shhpuma,<\/em> die Schallplattenl\u00e4den und Labels Ananana<\/em> und Flur<\/em>, das Label und Veranstaltungsteam von Lovers & Lollypops<\/em> oder idealistische Mikrofirmen wie Favela oder\u00a0<\/em> Sirr<\/em> . Wie alles anfing, kann man auf Atlantic Mavericks\u00a0<\/em>nochmals h\u00f6ren und in den kompetenten Liner-Notes von Rui Miguel Abreu lesen.<\/p>\n

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Die Portugiesen mit offenen Ohren waren trotz aller Abgeschiedenheit w\u00e4hrend den bleiernden Jahren des Estado Novo immer auch von den britischen Trends beeinflusst; in Spanien dagegen zeigte man sich lange nicht besonders an kulturellen Ver\u00e4nderungen interessiert. Die Movida-Bewegung brachte dann eine junge Garde von Filmregiesseure hervor; die Undergroundszene entdeckte dann als Ausdrucksmittel auch die Musik und Punk. Die “Nueva Ola” entwickelte sich auch genre\u00fcbergreifend: synthetische Popmusik, Cold Wave, experimenteller Dancefloor, futuristischer Art-Rock wurde meist auf Kassetten wie auch anderswo in Europa in Umlauf gebracht. Esplendor Geom\u00e9trico<\/em> oder die Performancegruppe aus Barcelona, die auch mit Musik experimentierte, La Fura dels Baus<\/em>, errangen einen internationale Bekanntheitsgrad; die anderen Bands, die auf der Kompilation La Contra Ola vertreten sind, kaum. Auch in Spanien waren die meisten Bands der Neuen Welle aber bestrebt, m\u00f6glichst schnell von einem Major Label einen Vertrag offeriert zu bekommen…und der Rest ist Geschichte.<\/p>\n

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