{"id":4832,"date":"2026-06-28T14:05:33","date_gmt":"2026-06-28T13:05:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.mikro-wellen.net\/wordpress\/?p=4832"},"modified":"2026-06-28T14:38:11","modified_gmt":"2026-06-28T13:38:11","slug":"ripples-42","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mikro-wellen.net\/wordpress\/ripples-42\/","title":{"rendered":"Ripples"},"content":{"rendered":"

Dagmar Zuniga – in filth your mystery is kingdom\/far-smile pleasant in yellow music<\/strong><\/em><\/span>
\nDebit – Desaceleradas<\/strong><\/em><\/span>
\nZoh Amba – Eyes Full<\/strong><\/em><\/span><\/h2>\n

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New York City bleibt wie seit jeher die Stadt in den USA , in der die Freiheit – und damit auch die Freiheit der Kunst – gegen die faschistischen Tendenzen der zuk\u00fcnftigen Vollstrecker verteidigt wird. NYC ist Wohnort und Lebensmittelpunkt auch f\u00fcr drei au\u00dfergew\u00f6hnliche Musikerinnen, die mit ihren letzten hervoragenden Alben sich sowohl mit Introspektivischem wie Universellem in ihrer Musik besch\u00e4ftigen.<\/p>\n

Dagmar Zuniga<\/strong> wuchs als Tochter einer Nicaraguerin in Miama auf. Die st\u00e4ndige L\u00e4rmkulisse in der aufgeweckten Familie und in der Stadt lie\u00df sie, wie sie in einem Interview sagt, zu einer “zwanghaften Archivarin ihres Alltags mittels eines Kassettenrekorders werden.”
\nDie Kassette, die Dagmar Zuniga<\/strong> als eine Art Travelogue w\u00e4hrend ihrer Reisen in Norwegen, Griechenland und Georgien (wo sie unter anderem auf einer abgelegenen Schaffarm lebte) akustisch auf einem Tascam Tape Recorder skizzierte und sp\u00e4ter in Brooklyn, ihrem jetzigen Wohnort, weiter mit Dubs, Feldaufnahmen und Gitarre, Fl\u00f6te, Casio und Elektronik bearbeitete, bevor sie sie in Eigenregie ver\u00f6ffentlichte, wurde zu einem von Hand zu Hand weitergereichten Geheimtipp. Die propere Ver\u00f6ffentlichung auf dem AD 93 – Label ist also hoch willkommen. So sperrig wie der Titel – in filth your mystery is kingdom\/far-smile peasant in yellow music – wirken ihre wohl von Free Folk – Musikerinnen wie Karen Dalton<\/em> oder Sybylle Baier<\/em> beeinflussten Songs nicht; durch die subtilen Verfremdungen gewinnen sie aber eine halluzinatorische, psychedelische und v\u00f6llig zeitlose Qualit\u00e4t. Die Musik scheint fern von allen \u00e4u\u00dferen akustischen St\u00f6rungen in einer eigenen, spirituellen Welt innezuhalten; die fein ziselierten elektronischen Komponenten und dronigen Ausuferungen stellen die Songs aber auch in Bezug zur Gegenwart und brechen die nostalgischen Anwandlungen. Wie alle besondere Musik l\u00e4sst sich die von Dagmar Zuniga<\/strong> nicht einfach entschl\u00fcsseln, es schwingt immer eine geheimnisvolle Note mit, sei sie \u00fcberweltlich, sei sie verst\u00f6rend oder nur melancholisch, die einen immer wieder zu diesen \u00e4u\u00dferst merkw\u00fcrdigen Lullabies zur\u00fcckkehren lassen.<\/p>\n

Delia Beatriz<\/strong>, Produzentin und Musikerin, ver\u00f6ffentlicht ihre Musik unter dem K\u00fcnstlernamen Debit<\/strong>. Ihr j\u00fcngstes Album – Desaceleradas – gr\u00e4bt das Sub-Genre Cumbia Rebajada, das in ihrer Geburtsstadt in Mexiko – Monterrey – in den fr\u00fchen 1990ern durch Zufall popul\u00e4r wurde, wieder aus und verschwurbelt es auf ihre ganz eigene Art. Ger\u00fcchten zufolge ging dem lokalen DJ Gabriel Due\u00f1ez<\/em>, der eine gro\u00dfe Sammlung von Schallplatten mit Tanzmusik von kolumbianischen Einwanderen besa\u00df, bei einer Veranstaltung beim Auflegen beinahe der Strom aus, was die Rhythmen des animierenden Cumbia extrem verlangsamte, beinahe zum Stillstand brachte, aber auch in eine andere Dimension f\u00fchrte, die eine fast transzendente Qualit\u00e4t offenbarte.<\/p>\n

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Due\u00f1ez<\/em> machte das technische Missgeschick zu seinem Markenzeichen und ver\u00f6ffentlichte zahlreiche Kassetten, bei denen er Schallplatten aus seiner Sammlung in langsamerer Geschwindigkeit abmischte und sie als Mix-Tapes ver\u00f6ffentlichte. Auf den Flohm\u00e4rkten der Stadt stie\u00dfen diese auf rege Nachfrage.
\nDie zwei ersten dienen Delia Beatriz<\/strong> nun auf Desaceleradas als Ausgangsmaterial, um die Musik nochmals zu bearbeiten und sie in eine eigene Richtung zu f\u00fchren. So bleiben in den dekonstruierten Songs nur noch einzelne Mosaiksteinchen der Originale \u00fcbrig, die in ihrer Langsamkeit und Verzerrtheit wie ein hautologischer, halluzinatorischer Geistertanz wirken. Nicht un\u00e4hnlich der Musik britischer Musiker wie The Caretaker<\/em> oder Philip<\/em> Jeck<\/em>, die auch akustisches Material wie abgewetzte Schellacks oder die T\u00f6ne verblichener VHS-Kassetten verwendeten, um in ihrer Kunst, die Wahrnehmung aufs Glatteis zu f\u00fchren und in eine sinnliche Qualit\u00e4t der \u00fcberweltlichen Art zu \u00fcberf\u00fchren und doch irgendwie die Vergangenheit nicht ruhen zu lassen, verf\u00fchrt Delia Beatriz<\/strong> den geneigten H\u00f6rer in eine Parallelwelt abzudriften.<\/p>\n

Zoh Amba<\/strong>, in Tennessee in schwierigen Verh\u00e4ltnissen aufgewachsen, fand fr\u00fch ihre Berufung in der Musik und Spiritualit\u00e4t. In den W\u00e4ldern in der Umgebung \u00fcbte sie ausgiebigst Saxophon und begab sich auf die Free-Jazz-Pfade von Albert Ayler<\/em> und Peter Br\u00f6tzmann<\/em> – ihre damaligen erkl\u00e4rten Vorbilder -. Die Tzadik-Clique um John Zorn<\/em> produzierte ihr zweites Album, das ihre charakteristische Unkonventionalit\u00e4t aber vielleicht zu sehr in ein 08\/15- Avantgarde- Korsett zw\u00e4ngte.<\/p>\n

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Das Nachfolgealbum im letzten Jahr f\u00fcr das norwegische Label Smalltown Supersound – Sun – zeigte dann Zoh Amba<\/strong> pur. Als praktizierende Anh\u00e4ngerin der Hindu Advaita Vedanta – Tradition ist es nicht verwunderlich, dass ihre Musik eine Art expressive, verletzliche Innerlichkeit ausstrahlt, immer auch bestrebt scheint, sich dem vermeintlich G\u00f6ttlichen anzun\u00e4hern. Das aber mit Mitteln, bei dem auch der Punk-Spirit nicht zu kurz kommt: Auf Sun wechseln sich St\u00fccke f\u00fcr ein klassisches Frezz-Jazz-Quartet mit meditativen Solo-St\u00fccken, bei denen Amba zugleich Piano und Saxophon spielt, ab.
\nAuf dem vom Konzept abweichenden Champa Flower spielt sie akustische Gitarre im Stil der American Primitives und erinnert an ikonische Figuren wie John Fahey<\/em> oder dessen Fans wie Ben Chasny<\/em> und co. und deutet schon die musikalische Richtung an, die sie f\u00fcr das n\u00e4chste Album verfolgen will. Eyes Full ist nun tats\u00e4chlich eine Sammlung von klassichen Songs geworden, die von Menschen am Rand der Gesellschaft erz\u00e4hlen und obwohl die Instrumentierung der Songs – Kevin Hyland<\/em>, Landon George<\/em>, Jim White<\/em> geben die klassische Rockband-Begleitung – weniger progressiv anmutet als die auf ihren Free Jazz-Platten, geben die Einspielung ohne Overdubs, die rohe Interpretation und der Gesangsstil Ambas<\/strong>, deren Stimme immer wieder bricht oder sich \u00fcberschl\u00e4gt, das Gef\u00fchl einer aufrichtigen Zartheit beim Erz\u00e4hlen der hard luck stories.<\/p>\n

http:\/\/www.modern-love.co.uk<\/a><\/p>\n

http:\/\/www.zohamba.bandcamp.com<\/a><\/p>\n

http:\/\/www.dagmarzuniga.bandcamp.com<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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