{"id":4489,"date":"2023-12-09T13:10:43","date_gmt":"2023-12-09T12:10:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.mikro-wellen.net\/wordpress\/?p=4489"},"modified":"2024-01-09T13:11:05","modified_gmt":"2024-01-09T12:11:05","slug":"ripples-34","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mikro-wellen.net\/wordpress\/ripples-34\/","title":{"rendered":"Ripples"},"content":{"rendered":"

Winter Of Discontent:<\/strong><\/span>
\nBob Stanley\/Pete Wiggs – Winter Of Discontent<\/strong><\/span>
\nGina Birch – I Play My Bass Loud<\/strong><\/span>
\nThe Memorials – Music For Film: Tramps! \/ Women Against The Bomb<\/strong><\/span>
\nCathi Unsworth – Season Of The Witch<\/strong><\/span><\/p>\n

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Der Begriff \u201cWinter Of Discontent\u201d fasst die Unruhen in Gro\u00dfbritannien in verschiedenen urbanen Brennpunkten und die massiven Streikwellen Ende der 1970er Jahre – genauer von November 1978 – Februar 1979 – und die zunehmend prek\u00e4ren wirtschaftlichen Verh\u00e4ltnisse eines Landes im Niedergang zusammen. Schlie\u00dflich f\u00fchrte dies zum Fall der Regierung von James Callaghan und dem Wahlsieg von Margaret Thatcher am 3. Mai 1979. Von den Yellow Papers gen\u00fcsslich ausgeschlachtet, konnte man Horrorgeschichten von im M\u00fcll versinkenden St\u00e4dten bis zu nicht bestatteten Leichen aufgrund der Arbeitsniederlegung in verschiedenen Branchen lesen.
\nAu\u00dferdem sorgten die klimatischen Verh\u00e4ltnisse in diesem besonders kalten Winter f\u00fcr weiteres Unbehagen. Die Labour-Regierung befand sich in einem Dilemma:
\nDen von den Gewerkschaften geforderten Lohnerh\u00f6hungen konnte nur teilweise nachgegeben werden, da gleichzeitig in Inflation in astronomische H\u00f6hen kletterte. Das Land hatte jedenfalls jede Menge Probleme au\u00dfer nicht abgeholten M\u00fclls\u00e4cken.
\nAus (Sub-) kultureller Sicht waren die Mitt- bis Endsiebziger dagegen eine wahre Bl\u00fctezeit der Nonkonformit\u00e4t.
\nDie Initialz\u00fcndung von Punk fand schon 1976 durch Malcom McLarens<\/strong> geschickte Inszenierung der Sex Pistols – ausgestattet mit schr\u00e4gen Klamotten aus der mit Vivian Westwood betriebenen Boutique SEX in Chelseas Kings Road, exzentrischen Haarschnitten, scheinbar r\u00fcdem Auftreten und mit einem kulturtheoretischen \u00dcberbau aus situanistischen und (salon-) marxistischen Ideen gepimpt. Nachdem sich das gemeine Volk von den Beleidigungen bzw. Infragestellen des K\u00f6nigshauses und der verbalen Eskalation in einer reaktion\u00e4ren Talkshow (Where Is Bill Grundy now? sangen die TV Personalties dann sp\u00e4ter auf ihrer Debut-Single) irgendwie erholt hatte und sich an die bunten Gestalten im Stra\u00dfenbild der Gro\u00dfst\u00e4dte gew\u00f6hnt hatte, hatte der Punk-Urschrei f\u00fcr die junge, kulturinteressiere Generation in jedem Fall den Effekt, dass nun jeder, der etwas zu sagen hatte, dies sich auch traute zu tun, im zweifelsfall auf einer B\u00fchne.
\nUnd die musikalischen Ideen aus dem Wohnzimmer konnte man durch die pl\u00f6tzlich entstehende und florierende Infrastruktur auf Schallplatte pressen, das Cover gestalten und das Produkt selbst oder in den spezialisiereten L\u00e4den vertickern.
\nNachdem Punk endg\u00fcltig verpufft war, fing der Spa\u00df erst richtig an, wie die Masterminds von Saint Etienne Bob Stanley und Pete Wiggs in den Linernotes der dem Thema gewidmeten Kompilation, einem weiteren H\u00f6hepunkt ihrer sich diversen obskuren Musikrichtungen der britischen Kultur widmenden Albumserie schreiben.
\nMargaret Thatchers<\/strong> viel zitierte Aussage -There\u2019s No Such Thing As Society -, darauf gem\u00fcnzt den Gemeinschaftssinn und die Solidarit\u00e4t der Gesellschaft l\u00e4cherlich zu machen und die r\u00fccksichtslose Individualit\u00e4t und Privatisierung als das neue Credo zu verk\u00fcnden, f\u00fchrte ironischerweise in der Subkultur zu merkw\u00fcrdigen Bl\u00fcten. Das f\u00fcr ein bis zwei Jahre zugestandende F\u00f6rdergeld f\u00fcr neu gegr\u00fcndete Self Made-Unternehmen wurde von Labels wie Alan Jenkins Cordelia Records oder Yukio Yungs Hamster Records kurzerhand daf\u00fcr eingesetzt, die obskursten der obskuren Untergrundmusiker auf Schallplatte zu pressen.
\nBob Stanley<\/strong> \/ Pete Wiggs<\/strong> present Winter Of Discontent versammelt hier aber einige der absoluten musikalischen Perlen der DIY-Kultur, die als Kontrast zu den grauen Endsiebzigern farbenfroh schillern. Einge der Singles wie King And Country von Dan Treacy\u2019s TV Personalities, Fairytale In The Supermarket von The Raincoats, Work von The Blue Orchids, Scitte Politti oder The Mekons geh\u00f6ren inzwischen zum Kanon des Post-Punks. Andere, nicht minder wichtige aber unbekannt gebliebene Bands gibt es (wieder) zu entdecken. Die meisten Projekte waren rein privater Natur und die in Eigenregie produzierten Singles h\u00e4tten ohne das offene Ohr f\u00fcr besondere Kl\u00e4nge von John Peel und der Schirmherrschaft des Rough Trade Ladens in der Londoner Talbot Road nie au\u00dferhalb des eigenen Freundeskreis Geh\u00f6r gefunden.
\nBandnamen wie The Red Pullover, Human Cabbages, Thin Yoghurts, Fatal Microbes oder The Gynaecologists zeugen von einem latent bis manifesten DADA-Gen, w\u00e4hrend die Musik dagegen sehr britisch, Art-School-gepr\u00e4gt und das enge Korsett von Punk in alle m\u00f6glichen Richtungen ausweitend, Perspektiven f\u00fcr eine in die Zukunft gerichtete Musik versprach.
\nAb 1981 schien sich aber die neue Freiheit wieder zu verlieren, Bands l\u00f6sten sich wieder auf, drifteten in den Mainstream und neue subkulturelle Bewegunbgen (New Romantics, Dance Music) ab.<\/p>\n

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Gina Birch<\/strong> hat sich als eine der wenigen Urgesteine der fr\u00fchen Rough Trade-Schule deren Aufbruchsgeist bewahrt und nebenbei den \u201cWinter Of Discontent\u201d selbst aktiv erlebt. Von der ersten Single mit den Raincoats bis zu I Play My Bass Loud sind \u00fcber vier Jahrzehnte ins Land gegangen und doch ist dies ihr erstes Solo-Album. Musik ist f\u00fcr Birch eben nur eine von vielen M\u00f6glichkeiten sich auszudr\u00fccken; Malen und Filmen sind ebenb\u00fcrtige Leidenschaften.
\nI Play My Bass Loud klingt einerseits so wie die Zeit stehen geblieben w\u00e4re und durch die sparsame, spr\u00f6de Instrumentierung doch auch zeitgem\u00e4\u00df und aktuell.
\nVerschrobene Rocker und noch windschiefere Balladen, Dub und Reggae, Krawall und Introspektion reichen sich die Hand und Gina l\u00e4sst dem geneigten H\u00f6rer die Illusion, dass die Vision einer aktiven Counter-Culture-Szene (und nicht Cancel Culture) immer noch existiert.
\nPrima Platte!
\nIn Brighton haben sich Ex-Electrelane Mastermind Verity Susman<\/strong> und der Wire-Gitarrist Matthew Simms<\/strong> gefunden, um nun als The Memorials in Zusammenarbeit mit progressiven Filmdirektoren all ihre musikalischen Vorlieben und Exzentrit\u00e4ten in die Form von Soundtracks flie\u00dfen zu lassen.<\/p>\n

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Die sch\u00f6ne Doppel-LP Music For Film beinhaltet einerseits die Musik f\u00fcr die Dokumentation Tramps! von Kevin Hegge<\/strong>, der ehemalige Protagonisten der New Romantic Szene der 1980er interviewt (und Film- und Fotomaterial von damals gegenschneidet. Die Outfits in dieser Vor-Aids-Zeit k\u00f6nnen aus heutiger Sicht eher als Proto-Drag und Art-Statement als reine Popmusikbewegung durchgehen.
\nSusman und Sims komponierten f\u00fcr den Film weniger die vermutbaren Synthiepopsongs, sondern abstraktere, d\u00fcstere Klanglandschaften \u00e0 la Cabaret Voltaire oder Dome.
\nWomen Against The Bomb von Sonia Gonazales<\/strong> ist der andere Dokumentarfilm, f\u00fcr die The Memorials die Musik geschrieben haben. Der Film erz\u00e4hlt die Geschichte des Peace Camps von Greenham Common, das 1981 von Frauen als Protest gegen die Stationierung von Nuklearwaffen ins Leben gerufen wurde. Musik hatte als Begleitung f\u00fcr die Proteste einen wichtigen Stellenwert. Tats\u00e4chlich dort gesungene und imagin\u00e4re Songs, kombiniert mit Zitaren der alternativen Musik von damals – New Wave, Noise, Krautrock und Gitarrenpop – lassen die Musik authentisch und gleichzeitig in der jetzigen Zeit verankert klingen. Susman und Sims beweisen sich als wahre Meister ihres Fachs, was sie auch live wie bei einem Konzert vergangenen Oktober in der Lisabonner Music Box zeigen (sieh Foto), als das Duo ihre Songs zwischen Indie-Pop und Avantgarde mit einer Vielzahl Instrumenten (und einigen vorgefertigten Computerspuren) auf die B\u00fchne brachten und eine Spur Magie verbreiteten.<\/p>\n

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Die ehemalige Sounds-Schreiberin Cathi Unsworth<\/strong> hat sich in den letzten Jahren einen hervorragenden Ruf als Autorin f\u00fcr d\u00fcstere Noir-Kriminalromnane erschrieben; ihre urspr\u00fcngliche Leidenschaft – die Musik – aber keinesfalls vergessen (z.B. die ausgezeichnete Biographie \u00fcber die Punk – und Modepionierin Jordan, die im Umfeld von McLarens und Westwoods Sex\/Seditionaries – Shop, den Sex Pistols und sp\u00e4ter bei den ersten Filmen von Derek Jarman einen gro\u00dfen Einfluss hatte)
\nSeason Of The Witch beleuchtet aus eigener Erfahrung den, nicht nur musikalischen Hintergrund von Goth. Auch hier kann man den Ursprung und die Initialz\u00fcndung auf den Winter of Discontent und Thatchers radikale Umformung Gro\u00dfbritanniens in den 1980ern zur\u00fcckf\u00fchren. Siouxsie & The Banshees, Joy Division, The Cure und Magazine waren die ersten, die einen Weg fanden die Dissonanz und die in der Luft liegende D\u00fcsternis des Jahrzehntewechsels in ihrer Musik auszudr\u00fccken. Viele andere folgten:
\nAus erster Hand und eigenen Erfahrungen durch Interviews usw. sch\u00f6pfend, lernt man den Werdegang auch von erst sp\u00e4ter dem Genre zugerechneten Bands und Musikern wie Bauhaus, Killing Joke, The Cramps, Lydia Lunch, Foetus, These Immortal Souls, Birthday Party, Diamanda Galas, Einst\u00fcrzende Neubauten, Cocteau Twins und vielen anderen kennen; im Hintergrund spielen dabei immer die sozialen und weltpoltischen Spannungen einer Welt, die scheinbar vor dem Abgrund und der nuklearen Apocalypse stand.<\/p>\n

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