{"id":4231,"date":"2022-09-04T18:00:35","date_gmt":"2022-09-04T17:00:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.mikro-wellen.net\/wordpress\/?p=4231"},"modified":"2022-10-05T17:36:33","modified_gmt":"2022-10-05T16:36:33","slug":"ripples-29","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mikro-wellen.net\/wordpress\/ripples-29\/","title":{"rendered":"Ripples"},"content":{"rendered":"

M\u00e9teo Festival Mulhouse 2022<\/strong><\/span><\/p>\n

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Festivals, auch solche mit einem nicht kommerziell ausgerichteten Programm, florieren wie die Inflation allgemein. Konnte man in den 1970ern und 1980ern Jahren sich durch klassenk\u00e4mpferische Attit\u00fcden noch entsprechend positionieren oder den Funken der \u201canderen\u201d Musik sogar auf das Leben \u00fcberspringen lassen, ist es heute aufgrund \u00dcberangebot und Verw\u00e4sserung zunehmend schwerer, sich zu behaupten (das betrifft nat\u00fcrlich nicht nur die Veranstalter ). Neue Festivals mit experimenteller Musik zeichnen sich h\u00e4ufig durch die immer gleiche Auswahl an K\u00fcnstlern aus und machen sich durch Konkurrenzdruck gegenseiteig das Leben schwer. Aber es gibt sie noch, die Urgesteine der Au\u00dfenseiter-Festivals, und es scheint ihnen nicht schlecht zu gehen: das Outfest in Barreiro, Kraak in verschiedenen belgischen St\u00e4dten oder M\u00e9teo in Mulhouse bringen es auf eine stattliche Anzahl an Editionen und wissen sich doch immer wieder neu zu erfinden.<\/p>\n

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Die letzte Woche im August, dann wenn die Dichte der Sommerveranstaltungen sich schon merklich ausged\u00fcnnt hat, schl\u00e4gt das Herz der Avantgarde f\u00fcr knapp eine Woche in Mulhouse. Das im Gegensatz zum Noumatrouff etwas kleinere und ohne B\u00fchne ausgestattete, daf\u00fcr intimere, Motoco (More To Come) im ehemaligen Fabrikareal von DMC hat sich in den vergangenen Jahren und vor allem in der Pandemiezeit als ideale Veranstaltungsst\u00e4tte erwiesen. Daneben gibt es wie gewohnt zahlreiche Nebenspielst\u00e4tten f\u00fcr das M\u00e9teo-Programm in der erstaunlich verzweigten und manigfaltigen ehemaligen Industriestadt. Immer wieder bietet sich so auch die Chance an ansonsten f\u00fcr den Publikumsverkehr unzug\u00e4ngliche Orte zu gelangen. Diese Ausgabe des Festivals war zuersteinmal \u00fcberschattet vom \u00fcberraschenden, unerwarteten Tod der Trompeterin Jaimie Branch, die im Duo mit Jason Nazary das Duo Anteloper bildete und auch einer der Headliner gewesen w\u00e4re. W\u00e4hrend der f\u00fcnf Tage gab es dann auch von den meisten Musikern eine Reaktion bzw. ein ihr gewidmetes St\u00fcck zu h\u00f6rten.
\nDie diesj\u00e4hrigen \u201caventures sonores\u201d stellten eine etwas merkw\u00fcrdige, aber nat\u00fcrlich immer interessannte Mischung von Konzerten, die der Tradition des Festivals in der Improvisierten Musik zugerechnet werden k\u00f6nnen und den Exkursionen in unterschiedliche Off-Stream-Subkulturen dar, so wie sie in den vergangenen zwei Pandemiejahren gepflegt wurden.<\/p>\n

Das Trio Courtois<\/strong>, Erdmann<\/strong>, Fincker<\/strong> er\u00f6ffnete die 2022-er Ausgabe des Festivals nach der traditionell-franz\u00f6sischen Ouvert\u00fcre bei Speis und Trank vor dem Veranstaltungsraum mit Kammermusik-Jazz im Motoco. Mit zwei Saxophonisten und einem Cellisten durchaus ungew\u00f6hnlich besetzt spielten Vincent Courtois, Daniel Erdmann und Robin Fincker eine ambient bis wilde Musik, die in unterschiedlichen Genres w\u00fchlend, Free Jazz und World Music vereinte und nebenbei nochmals den Bogen von der traditionelleren Ausrichtung der Jazz \u00e1 Mulhouse- Jahre zu M\u00e9teo spannte.
\nKim Myhr<\/strong> stellte am sp\u00e4teren Abend sein neues Album Sympathetic Magic vor, das auf dem norwegischen Jazz-Label Hubro erschienen ist. Die Musik, die Myhr f\u00fcr das Oslo Jazz Festival 2021 schrieb und die nun in Gro\u00dfbesetzung aufgef\u00fchrt wurde, hat allerdings mit Jazz nur am Rande zu tun, vielmehr klingen die flie\u00dfenden, vom Keyboard dominierten und melodischen Songs eher wie eine mit Sixties-Psychedelica und Post-Rock in Ber\u00fchrung gekommene musikalische Ausformung einer Traumlandschaft.<\/p>\n

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Mittwoch, bei immer noch erstaunlichen Temperaturen, konnte man in den Atelierr\u00e4umen des Le S\u00e9choir sich von den intimen Darbiertungen zweier Duos auf die Abendkonzerte einstimmen lassen.
\nLise Barkas<\/strong> (Hurdy Gurdy) und Maria Laurent<\/strong> (Klavier) loten das ganze Spektrum der Obert\u00f6ne aus, vom kaum wahrnehmbaren Beginn \u00fcber einen improvisierten Mittelteil bis zum aufbrausenden, dissonanten Finale; ein sehr gutes Konzert. Tizia Zimmermann<\/strong> (Akkordeon) und Pablo Lienhard<\/strong> (Modular-Synthesizer) versuchen dann \u00c4hnliches, ohne vergleichbare Spannungsmomente kreieren zu k\u00f6nnen. Das 3785-ste Drone-St\u00fcck der Marke Tinnitus-Gefahr muss nicht unbedingt sein.
\nThe Punk And The Gaffers war als Er\u00f6ffnung des Abends im Motoco alles andere als das, Punk.
\nDer unverw\u00fcstliche Phillip Wachsmann<\/strong> (Violine) gab sich ein Stelldichein mit einem anderen Veteranen der Improvierten Musik – Paul Lytton<\/strong> (Schlagzeug). Verst\u00e4rkung bekamen sie vom Norweger Kalle Moberg<\/strong> (Akkordeon). Zusammen spielten sie selbstverst\u00e4ndlich ein k\u00fcnstlerisch anspruchsvolles, aber auch vorhersehbares Konzert, das das heute zahlreiche Publikum anschlie\u00dfend nochmals verz\u00fcckt \u00fcber das Virtuosentum vergangener Impro-Jahre fachsimplen lie\u00df.<\/p>\n

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Brachialeres dann beim zweiten Konzert des Abends: Julien Boudart<\/strong> (Synthesizer), Toma Gouband<\/strong> (Percussions) und die auch zweimal mit Mopcut zu h\u00f6rende Audrey Chen<\/strong> (Vocals) \u00fcbten sich in rituellen Praktiken und irritierten mit einer perkussionslastigen und l\u00e4rmigen Darbietung.
\nDer umtriebige und auf Festivals oft gesehene und geh\u00f6rte Oren Ambarchi<\/strong> (Gitarre, Elektronik) pr\u00e4sentierte mit Ghosted mit tatkr\u00e4ftiger Unterst\u00fctzung von Johan Berthling<\/strong> (Bass) und Andreas Werlin<\/strong> (Schlagzeug) die sanfte Fusion von Jazz, Minimal Music und Ambient. Zeit dann zum Schlafengehen.<\/p>\n

Lucy Railton<\/strong> (Cello, Elektronik) ist zur Zeit fraglos eine der interessantesten Musikerinnen im Spannungsfeld von Neuer Musik, Elektronischer Komposition und Elektroakustik (zusammen mit Kali Malone, Ellen Arkbro). So f\u00fchlt sie sich in musikalischer Gesellschaft mit Stephen O\u2019Malley genauso wohl wie mit Beatrice Dillon, Farida Amadou oder Kit Downes<\/strong>. Beim Festival spielte sie ein Solo-Konzert im Motoco und zusammen mit dem Pianisten Downes in der Saint-Jean-Kirche Kompositionen ihres Subaerial-Projekts, beides fasziniernd-suggestive und suchende Klangreisen.<\/p>\n

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Mopcut – Audrey Chen<\/strong> (Vocals, Electronics), Julien Desprez<\/strong> (Gitarre, Electronics) und Lukas K\u00f6nig<\/strong> (Schlagzeug, Electronics) spielten zweimal w\u00e4hrend des Festivals mit verschiedenen G\u00e4sten. An diesem Freitagabend, zusammen mit der britischen Vorreiterin der neueren elektronischen Avantgarde, K\u00fcnstlerin und Erfinderin f\u00fcr erlebbare Kl\u00e4nge, Kaffe Matthews<\/strong> – die, der Deutschen Bahn sei Dank, fast ihren Auftritt verpasst h\u00e4tte – war schnell klar, was Sache ist: Noise in seinen sch\u00f6nsten Schattierungen. Fast schon in der Traditon bester japanischer Schule, vermeiden Mopcut jegliches Innehalten im Mitteltonbereich. Angetrieben von einem hyper-rhythmischen Soundgeflecht z\u00e4hlt nur L\u00e4rm und – kurze – Stille. Eine intensive Musik, die ein Spiegelbild f\u00fcr die chaotischen Zust\u00e4nde au\u00dferhalb der musikalischen Welt abbilden k\u00f6nnte.<\/p>\n

Star Splitter sind Gabriele Mitelli<\/strong> (Kornet, Saxophon, Electronics, Vocals) und Rob Mazurek<\/strong> (Trompete, Electronics, Vocals). Vor dem Hintergrund der imposanten Wand der Kletterhalle, unweit des Motocos im Areal gelegen, spielten sie eine Stunde sch\u00f6ne Musik, die wie die perfekte Synthese ihrer langj\u00e4hrigen musikalischen Exkursionen, klingt. Von New Jersey \u00fcber Chicago und Brasilien in die W\u00fcste von Texas gezogen, wo er sich neben der Musik auch dem visuellen Schaffen widmet, ist Mazurek seit seinen ersten Ver\u00f6ffentlichungen in den 1990er Jahren zu einer der pr\u00e4gendsten Figuren der internationalen Free Jazz – Szene geworden. Zwischen der kosmischen Verspieltheit von Sun Ra und weit spr\u00f6deren elektro-akustischen St\u00fccken m\u00f6gen Welten liegen, aber Mazurek wei\u00df sie in Einklang zu bringen. Der j\u00fcngere Gabriele Mitelli ist musikalisch aus dem gleichen Holz geschnitzt und war auch schon in den verschiedensten Formationen zu h\u00f6ren, entsprechend vernetzt ist auch er.<\/p>\n

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In den Linernotes ihres Clean Feed – Albums hei\u00dft es, dass sich der Name Star Splitter auf ein Gedicht von Robert Frost bezieht, in dem dieser die Geschichte von Brad McLaughlin, einem Farmer, erz\u00e4hlt, der es nicht schafft ein Einkommen zu erzielen und darauf sein Haus abfackelt. Mit dem Geld der Versicherung kauft er sich ein Teleskop und beobachtet f\u00fcr den Rest seines Lebens die Sterne. Das Teleskop taufte er Star Splitter. Die Musik von Mazurek und Mitelli klingt wie eine patchworkartige, quicksilbrige Anordnung von melodischen und harschen, elektronischen und akustischen, free-jazzigen und songorientierten Teilen, die den Gro\u00dfteil der Zuh\u00f6rer zu fesseln verm\u00f6gen, w\u00e4hrend vereinzelte aufgrund der aufblitzenden disharmonischen Noiseelementen das Weite suchen.<\/p>\n

Auch der nordenglische musikalische Underground hat seinen Platz im diesj\u00e4hrigen M\u00e9teo-Programm gefunden. Direkt der einflussreichen und \u00e4u\u00dferst aktiven Szene um das The Old Police House in Newcastle entsprungen, die uns auch schon solch funkelnde Perlen wie Yeah You (Vater und Tochter, die bei einem unvergessenen Auftritt in Barreiro beim Outfest Throbbing Gristle mit Hip Hop verbanden und deren Tape Krutch beispielsweise beim Autofahren auf einer Tour aufgenommen wurde) und Gwilly Edmundo<\/strong> bescherten, lie\u00df die Liason von Mariam Rezaei<\/strong> (Schallplatten, Plattenspieler) und Kenosist aka Mark Wardlaw<\/strong> f\u00fcr f\u00fcnfundvierzig Minuten die Fabrikhalle des Motoco in ihrem Fundament ersch\u00fcttern.<\/p>\n

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Aus defekten Drum Machines und Synthesizern zusammengebaut, spielt Wardlaw<\/strong> Discomusik f\u00fcr das Ende der Tage, w\u00e4hrend Mariam Rezaei<\/strong>, die auch St\u00fccke f\u00fcr das Radio komponiert und mit Orchestern der zeitgen\u00f6ssischen Musik zusammenarbeit, ihn in der konsequenten Noise-Ausrichtung mit ihren Turntables noch locker \u00fcberbietet. Keine taktile Demonstration des Scratchens ist hier angesagt, sondern das Aufgehen im reinen Krach.<\/p>\n

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F\u00fcr ein \u00e4hnlich subkulturelles Angebot wie das TOPS-Kollektiv sorgt seit einigen Jahren die Szene in Salford und Umgebung, zu der auch Prangers aus Rochdale – Maryanne Royle<\/strong> (Perkussion, Vocals, Electronics), Dan Watson<\/strong> und Joe Tatton<\/strong> (beide Perkussion, Electronics) zu z\u00e4hlen sind.
\nWie eine wilde, punkige und den bescheidenern Lebensverh\u00e4ltnissen angemessene Version der \u201cgeknackten Alltagselektronik\u201d (M\u00f6slang, Guhl) wirkt das Instrumentarium aus Stahltonnen, defekten elektronischen Ger\u00e4ten, das von Hinterh\u00f6fen und Schrottpl\u00e4tzen zusammengklaubt zu sein scheint.
\nMaryanne Royle<\/strong> rezitiert mit n\u00fcchterner Stimme aus dem Alltag, w\u00e4hrend das Trio perkussive Ritualmusik f\u00fcr stillgelegte Industrien zelebriert. Eine Musik wie sich 23 Skidoo mit Nurse With Wound duellieren w\u00fcrden und ein durchaus (denk-) w\u00fcrdiger Ausklang des Abends.<\/p>\n

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