{"id":3948,"date":"2021-01-10T18:46:04","date_gmt":"2021-01-10T17:46:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.mikro-wellen.net\/wordpress\/?p=3948"},"modified":"2021-01-10T18:47:54","modified_gmt":"2021-01-10T17:47:54","slug":"ripples-18","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mikro-wellen.net\/wordpress\/ripples-18\/","title":{"rendered":"Ripples"},"content":{"rendered":"

Polido – Sabor A Terra \/ A Casa E Os C\u00e3es <\/strong><\/span>
\nJoana Guerra – Ch\u00e3o Vermelho<\/strong><\/span>
\nDrumming GP, Joana Gama, Lu\u00eds Fernandes – Textures & Lines <\/strong><\/span>
\nJoana Gama – Travels In My Homeland<\/strong><\/span><\/p>\n

A Casa E Os C\u00e3es<\/em> ist ein Film von Madalena Fragoso<\/strong> und Magarida Meneses<\/strong>, f\u00fcr die der in der heterogenen Lissaboner Experimentalszene als DJ und Soundk\u00fcnstler aktive Polido<\/strong> den Soundtrack komponierte. Soundtrack beschreibt auch gut die dramaturgische und erz\u00e4hlend wirkende Musik von Polido<\/strong>, den es nun auch vom Atlantik nach Berlin verschlagen haben soll.<\/p>\n

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In einer sch\u00f6n gestalteten Box als Doppel-Kassette, zusammen mit einem anderen Album – Sabor A Terra<\/em> – auf dem Holuzuam-Label erschienen, flie\u00dfen in den meist ruhigen und eine k\u00fchle n\u00e4chtliche Stimmung ausstrahlenden St\u00fccken unterschiedliche Klangkomponenten und Stile zusammen: Die d\u00fcsteren B\u00e4sse im Geiste der Hyperdub-Gr\u00fcnder geben den idealen Background f\u00fcr die feingesponnenen, geheimnisvoll bis exotischen Klanglandschaften, die Polido<\/strong> mit akustischen, pastellenen Gitarrenminiaturen als Kontrapunkt in Szene setzt. Samples oder Feldaufnahmen, die mit zwei Grundelementen – Wasser und Feuer – spielen, tauchen immer wieder als durchgehendes Thema auf, bei anderen St\u00fccken werden Filmdialoge in jazzaffine Arrangements oder elektroakustische Exkursionen eingebettet.<\/p>\n

Auf Joana Gamas<\/strong><\/a><\/span> vielseitiges musikalische Schaffen wurde in den Mikrowellen schon \u00f6fters hingewiesen. Beinahe als Solit\u00e4r \u00fcberschreitet die klassisch geschulte Musikerin gerne und scheinbar mit Leichtigkeit die gew\u00f6hnlich eng abgesteckten Grenzen der Neuen Musik – und Avantgardegenres.<\/p>\n

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Ihr klassisches Pianoalbum Travels In My Homeland<\/em> widmet sich den Werken zweier Komponisten, die sich stark mit der Indentit\u00e4t ihres Heimatlandes Portugal auseinandersetzten: Am\u00edlcar Vasques-Dias<\/strong> (1945 geboren) und Fernando Lopes-Gra\u00e7a<\/strong> (1906-1994). Beide Musiker arbeiteten sich in ihren Werken direkt oder in abstrakter Weise an der Vereinnahmung der portugiesischen Kultur durch den Estado Novo ab, dessen bleierndes Regime zu Beginn des musikalischen Schaffens von Lopes-Gra\u00e7a<\/strong> an die Macht kam. Erst zu Beginn der 1970er als Vasques-Dias<\/strong> in den Haag studierte, begann der allumfassende Einfluss zu br\u00f6ckeln, was schlie\u00dflich 1974 zur \u201cNelkenrevolution\u201d f\u00fchrte.
\nLopes-Gra\u00e7as<\/strong> Bestreben war es immer, mit seiner Musik einen nationalen kollektiven Geist zu kreieren, der fern von Propaganda und Tourismuskitsch angesiedelt war. So bezieht sich eine nicht unbeachtliche Anzahl seiner Kompositionen auf folkloristische Songs, die, seiner Meinung nach, das Innenleben seiner Landsleute spiegelten. Beeinflusst von Modernisten wie Hindemith, Stravinsky, Sch\u00f6nberg und Bartok stellt seine Musik eine durchaus eigenwillige Verbindung von Avantgarde und Tradition her.
\nVasques-Dias wurde zuerst durch C\u00e2ndido Lima<\/strong> in Porto und dann von Louis Andriessen, Peter Schat und Jan van Vlijmen in den Niederlanden geschult. Seine Vorlieben sind dann auch in der Neuen Musik und bei Xenakis und Stockhausen auszumachen.
\nDie Gegen\u00fcberstellung zweier Komponisten aus unterschiedlichen Generationen mit der gleichen Thematik darf als gegl\u00fcckt bezeichnet werden, gerade auch in der Interpretation von Joana Gama<\/strong>, die vielleicht durch ihr gleichzeitiges Musik- und Balletstudium sowohl Zur\u00fcckhaltung wie Expressivit\u00e4t in die Pianost\u00fccke einbringt.<\/p>\n

Auf ein komplett anderes Terrain begibt sie sich mit ihrem schon bei diversen anderen Projekten bew\u00e4hrten musikalischen Partner Lu\u00eds Fernandes<\/strong> auf dem Album Textures & Lines<\/em>. Man erinnere sich: Quest<\/em> (2014) setzte Piano und Electronics in Einklang und Konstrast und lotete mit eigenen Kompositionen den Geist von Cage, Tudor, Satie und Ambient Music aus, nur um diesen in eine neue, zeitgem\u00e4\u00dfe Richtung zu lenken. Auf Harmonies<\/em> (2016) erweiterte das Duo ihr Konzept dahingehend, dass man zus\u00e4tzliche G\u00e4ste einlud. Mit dem Cellisten Ricardo Jacinto<\/strong> gelang das ebenso auf in den Bann ziehende Weise wie auf dem Album mit dem Orchestra de Guimar\u00e3es At The Still Point Of The Turning World<\/em>. Letzteres stellte das \u201cHarmoniekonzept\u201d der vorherigen Alben mit einer st\u00e4ndig in Bewegung und zwischen Disharmonie und Wohlklang pendelnden Musik geistreich in Frage. Bei Textures & Lines nun trafen sich die Perkussion-Formation Drumming GP<\/strong> aus Porto (Jo\u00e3o Dias, Jo\u00e3o Miguel Braga Sim\u00f5es und Miquel Bernat) nun mit Gama<\/strong> und Fernandes<\/strong>, um die kleine Serie mit den gedachten Hommagen an die Zen-Meister und S\u00e4ulenheiligen der Neuen Musik fortzusetzen.<\/p>\n

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Die vier Kompositonen sind von einem st\u00e4ndigen Herantasten und Experimentieren bestimmt und von \u00e4hnlicher, suggestiver Qualit\u00e4t wie die Musik auf den vorherigen Alben. Auf leisen Pfoten daherkommend zaubern Gama<\/strong>, Fernandes<\/strong> und Drumming GP<\/strong> eine Musik, die einerseits nur im Raum zu schweben scheint, sich aber nicht verfl\u00fcchtig, sondern sich mit hypnotischer Wirkung nachhaltig ins Ged\u00e4chtnis einpr\u00e4g. Keine ganz einfache Aufgabe, Sch\u00f6nheit, Experimentiergeist und Dringlichkeit in der Musik wie hier zu vereinen.<\/p>\n

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Joana Guerra<\/span><\/em><\/strong> <\/a>ist eine weitere Au\u00dfenseiterin, die dem Musikkonservatorium entsprungen ist, aber eine unkonventionelle Laufbahn einschlug. Die gelernte Cellistin ist fester Bestandteil der freien Improvisationsszene in Lissabon, spielt aber auch in zahlreichen Bands mit, von Free Folk-Formationen bis zu psychedelischen Rockbands. Als Solok\u00fcnstlerin legt sie nun mit Ch\u00e3o Vermelho ein neues Album vor, dass wie schon der Vorg\u00e4nger Cavalos Vapor<\/em> thematisch tief in die archaischen und zwischenweltlich angehauchten Begebenheiten des Lebens au\u00dferhalb der urbanen Zentren eintaucht. Ihren Wohnort verlegte sie von der portugiesischen Hauptstadt in das Hinterland von Torres Vedra, fr\u00fcher gepr\u00e4gt von Porellan- und Ziegelfabriken.<\/p>\n

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Dies ist eine raue und spr\u00f6de Landschaft, die sich bei starkem Regen scheinbar durch die Hinterlassenschaften rot einf\u00e4rbt und eine mit Rinnsalen, Rissen und Kratern durchzogene W\u00fcste entstehen l\u00e4sst. Eine Metamorphose, ein Spiegelbild f\u00fcr eine Natur im Ausnahmezustand, die Joana Guerra so beeindruckte, dass sie ein Konzeptalbum \u00fcber diese intensive und suggestive Landschaft komponierte.
\nIhre Songs wirken auf Ch\u00e3o Vermelho<\/em> dementsprechend noch direkter, rauher und existenzialistischer als auf ihren anderen Alben. Zwischen imagin\u00e4ren Folksongs, vage von traditionellen Liedern aus Finland, China und Indonesien inspiriert und experimentellen Exkursionen schafft es Joana Guerra<\/strong> mit Cello und Stimme eine ganz und gar eigene Musik entstehen zu lassen, die nach dem ersten H\u00f6ren noch lange nachschwingt.<\/p>\n

Holuzam Polido<\/span><\/a>
\nHoluzam Textures & Lines<\/span><\/a>
\nTravels In My Homeland, Portuguese Piano Music<\/span><\/a>
\nCh\u00e3o Vermelho<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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