{"id":3763,"date":"2020-04-24T10:48:11","date_gmt":"2020-04-24T09:48:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.mikro-wellen.net\/wordpress\/?p=3763"},"modified":"2020-08-11T20:00:04","modified_gmt":"2020-08-11T19:00:04","slug":"ripples-12","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mikro-wellen.net\/wordpress\/ripples-12\/","title":{"rendered":"Ripples"},"content":{"rendered":"

Delphine Dora – L\u2019Inattingible \/ <\/strong><\/span>Brigitte Fontaine – Terre Neuve<\/strong><\/span><\/p>\n

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\u201cAlles tr\u00e4gt zur Isolation bei: voneinander unabh\u00e4ngige Home-Studios, Telefon und Fax, Sampling und Synthesizer, Computer, willk\u00fcrliche Klassifizierung der Musikarten, Verschwinden der kleinen, spezialisierten Schallplattenh\u00e4ndler, kleinb\u00fcrgerliche Streitereien, fehlende Gespr\u00e4chspartner innerhalb der Institutionen, gleichsam ein Nichtexistieren der Kritik\u2026\u201d
\nSo hie\u00df es in den Linernotes zur Urgent Meeting – Serie, die das intellektuell und k\u00fcnstlerisch in alle Richtungen offene Musikerkollektiv Un Drame Musical Instantan\u00e9<\/strong> zu Beginn der 1990er Jahre, als neue Technologien zugleich Fluch und Segen f\u00fcr die unabh\u00e4ngigen Musikfirmen und Musiker wurden, ver\u00f6ffentlichte: ein Ausruf zur Zusammenarbeit Angesicht zu Angesicht.<\/p>\n

Gerade jetzt tragen auch nicht selbst bestimmbare Begebenheiten zur Isolation bei, aber beim H\u00f6ren von Delphine Doras<\/strong> neuer Platte L\u2019Inattingible, die in Zusammenarbeit mit befreundeten Musikern bei geplanten oder spontaner Treffen in verschiedenen europ\u00e4ischen St\u00e4dten oder vielleicht auch per Mail entstand, kommen einen die Pariser Pioniere der multidisziplin\u00e4ren Avantgarde in den Sinn, und vor allem die unkonventionell denkende und spontan handelnde H\u00e9l\u00e8ne Sage.<\/strong><\/p>\n

Delphine Dora<\/strong> ver\u00f6ffentlichte in den vergangenen Jahren auf eigenen Mikrolabels oder denen von Freunden und Gleichgesinnten ausgiebig Musik. Ob auf Kassette, CD-R, File oder Schallplatte bei engagierten Labels wie Okraina oder Three:Four Records; ihrer Musik immer eigen ist eine unbefangene Spontanit\u00e4t bei gleichzeitig leidenschaftlicher Ernsthaftigkeit, ganz im Sinne von Eriks Saties Definition des Amateurs. Bislang waren alle ihre Ver\u00f6ffentlichungen Solo- oder Duoaufnahmen, oft entstanden mit seelenverwandten und befreundeten Musikern wie Mocke, Sophie Cooper, Valerie Leclercq, Eloise Decazes und einigen anderen feinen Zeitgenossen. Zuletzt erschien die hervorragende Solo-LP Eudaimon mit Lyrics der au\u00dferhalb Gro\u00dfbritanniens kaum auf Aufmerksamkeit gesto\u00dfenen Poetin aus Northumberland Kathleen Raine.
\nAuf ihrem zweiten Album f\u00fcr das Lausanner Label three:four records<\/strong> L\u2019Inattingible singt die auf dem Land lebende Pariserin nun zum ersten Mal auschlie\u00dflich Songs in ihrer Muttersprache und Lyrics, die sie selbst verfasste. L\u2019Inattingible entstand auch nicht aus dem Stehgreif, sondern \u00fcber mehrere Jahre mit der Idee von einem Konzeptablum im Kopf. Bemerkenswerterweise z\u00e4hmte diese Arbeitsweise keinesfalls den ihr innewohnenden wilden Geist. Die durchwegs melancholisch aufgeladene Musik pendelt stilsicher zwischen spirituellen, traum\u00e4hnlichen, zwischenweltlich-geisterhaften und surrealen Aggregatzust\u00e4nden. Stimme und Klavier bleiben auch auf dieser Platte, bei der bei jedem Song zahlreiche G\u00e4ste mitwirken – von Nau Nau, Aby Vulliamy, Adam Caddell, Gayle Brogan \u00fcber Val\u00e9rie Leclercq, Susan Mathews bis zu Paulo Chagas, Sylvia Hallett und Le Fruit Vert – die wichtigsten Gestaltungsmittel f\u00fcr eine gleichzeitig freie wie strenge, immer noch karg auf das Notwendigste reduzierte Musik. Delphine Dora beherrscht meisterhaft, sie pr\u00e4gende oder stimulierende musikalische Stile wie Free Folk, Klavier – und Kammermusik, Drone oder Liedformen oder wegweisende Figuren wie Nico, Brigitte Fontaine, Schubert oder Satie subtil zu zitieren. Die meist kurzen St\u00fccke, bei denen Dora singt, wirken oft etwas windschief an der Harmonie vorbeigehangelt. Bei den anderen rezitiert sie Gedichte, Fragmente und Kurzgeschichten und beschw\u00f6rt eine mysteri\u00f6se Atmosph\u00e4re herauf, was mich irgendwie an das wunderbare Projekt von Alain Neffe und Nadine Bal Cortex aus den 1980ern denken l\u00e4sst.<\/p>\n

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Auf ihre ganz eigene Art wagt sich Delphine Dora<\/strong> auch mit dem zentralen St\u00fcck des Albums – dem aus vier Teilen bestehenden und auf der Platte verteilten Lumi\u00e8re Aveugle – in eine abstrakte und wacklig-br\u00fcchige Welt der Kammermusik vor.<\/p>\n

Brigitte Fontaine<\/strong> wird dieses Jahr 81 Jahre alt! Mit ihrem zu Beginn des Jahres erschienenen neuen Album unterstreicht sie wieder einmal aufs Neue ihren absoluten Sonderstatus, selbst in der an Exzentrik nicht armen experimentellen K\u00fcnstlerszene von Paris. Ihr anarchistischer Geist muss sowieso nicht extra befeuert werden. Terre Neuve klingt wie eh und je schr\u00e4g, spleenig, kratzb\u00fcrstig, weise und k\u00fcnstlerisch absolut auf der H\u00f6he der Zeit. Schon der Titel ihres ersten Albums – Brigitte Fontaine<\/strong> \u2026est folle -, das zusammen mit Jean-Claude Vannier entstand und mit verschiedenen Formen des Chansons experimentierte, gilt sowohl bei den ihr zugeneigten wie sie ablehnenden Musikliebhabern als Blaupause f\u00fcr ihre weitere Karriere, die au\u00dfer der Musik auch Theater, Literartur und Filmrollen umfasst. Ende der 1960er Jahre lernt sie auch Areski Belkacem kennen, eine k\u00fcnstlerische wie private Verbindung f\u00fcrs Leben und nimmt mit dem zweiten Album Comme a la Radio, das zusammmen mit dem Art Ensemble Of Chicago eingespielt wird, einen absoluten Meilenstein der experimentellen Musik auf. Neben politischen Aktivit\u00e4ten ver\u00f6ffentlicht sie mit Areski in den 1970ern und 80ern auf kleinen Labels intime Alben, die mit einer eigenwilligen Mischung aus Chanson, traditioneller nordafrikanischer Musik und Jazz erst zeitversetzt als wichtige Zeugnisse der unabh\u00e4ngigen franz\u00f6sischen Untergrund – Chansonszene, deren andere stilpr\u00e4gende Vertreter Catherine Ribeiro (& Alpes) und Albert Marcoeur sind, anerkannt werden.<\/p>\n

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Nach einem Beitrag f\u00fcr das Projekt Blow-Up von Un Drame Musical Instantan\u00e9 startet sie mit ihrem 1995er – Album Genre Humain und einer Zusammenarbeit mit Etienne Daho musikalisch voll durch: Elektro-Punk und eine aktualisierte Version von Comme A La Radio l\u00e4\u00dft auch eine j\u00fcngere Generation aufhorchen und Madame Fontaine kann ab dann f\u00fcr ihre Alben neben ihrem Weggef\u00e4hrten Areski immer die Creme de la Creme der franz\u00f6sischen und internationalen Avantgarde – Rock – Szene gewinnen: Jim O\u2019Rourke, Sonic Youth und Noir Desir f\u00fcr K\u00e9k\u00e9land (2001), das Gotan Projet und Zebda f\u00fcr Rue Saint Louis en L\u2019ile (2004) oder Katerine und Grace Jones f\u00fcr Prohibition (2009). Im Film von Gustave Kervern Le Grand Soir gibt sie in einer kleinen Nebenrolle sich selbst und die Mutter zweier missratener S\u00f6hne (der eine Punk, der andere Spie\u00dfer), die in der Einkaufscenter-\u00d6dnis einer franz\u00f6sichen Kleinstadt die Revolution \u00fcben.
\nAuf Terre Neuve, einem musikalisch spartanischen und ungemein direkten Album, spielt Yan P\u00e9chin eine knorztrockene Rock\/Punk-Gitarre oder wahlweise den Depro-Blues, ab und an illustriert Areski gekonnt die St\u00fccke zus\u00e4tzlich mit Streicherarrangements. Brigitte Fontaine haucht, fl\u00fcstert, schreit, rezitiert und gestaltet mit schwer nikotingeschw\u00e4ngerter Stimme ihre aktuellen Songs. Die Lyrics auf Terre Neuve sind entweder parolenhaft (Je Vous D\u00e9teste, Destroy Nihilisme, God Go To Hell\u2026) oder subjektive, ironische oder schlicht poetische Betrachtungen (Vendetta, Les Beaux Animaux, Terre Neuve, Hermaphrodite\u2026) \u00fcber den Weltenlauf im Allgemeinen und die aktuelle Lage im Besonderen.<\/p>\n

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