{"id":2815,"date":"2016-06-19T12:19:26","date_gmt":"2016-06-19T11:19:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.mikro-wellen.net\/wordpress\/?p=2815"},"modified":"2016-06-19T12:24:19","modified_gmt":"2016-06-19T11:24:19","slug":"ripples-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mikro-wellen.net\/wordpress\/ripples-2\/","title":{"rendered":"Ripples"},"content":{"rendered":"

Razen – Endrhymes<\/em><\/span>
\nvon<\/em><\/span> Calhau! – \u00fa
\n<\/em><\/span><\/p>\n

Sonderbare Musik f\u00fcr sonderbare Leute, d.h. in diesem Fall zwei neue Produktionen auf Kraak.<\/p>\n

\"calhau\"<\/a><\/p>\n


\nRazens<\/em> \u201chardcore melodic minimalism & raw dystopian deep listening\u201d schl\u00e4gt mit Endryhmes<\/strong> ein weiteres Kapitel auf und zieht den geneigten H\u00f6rer mit luzider, den Lunatismus f\u00f6rdernder abstrakter Sch\u00f6nheit in den Bann. Man darf, ohne der \u00dcberheblichkeit verd\u00e4chtigt zu werden, den Gro\u00dfteil des mittlerweile immensen j\u00e4hrlichen Outputs an mehr oder – meist – weniger gelungenen Versuchen, dem Inneren des Tons auf die Spur zu kommen, au\u00dfer acht lassen, wenn man daf\u00fcr der faszinierenden Musik von Brecht Ameel<\/strong> (Monochord), Kim Delcour<\/strong> (Bagpipe, Shawm, Tenor Recorder) und David Poltrock<\/strong> (Ondes-Martenot, Sequencer & Modular Synthesizer) gewahr werden kann. Die eigenartige Mischung ihrer Musik, gespielt mit altert\u00fcmlichen Instrumenten, die teilweise von den Musikern nachgebaut werden und – als scheinbar logischer Kontrapunkt\u00a0 – Sequenzern\/Synthesizern m\u00fcnden in eine pulsierende, verdichtete Fusion aus dudelsackartigem Obertonpfeifen und Futuristisch-Elektronischem. So, beispielsweise beim Er\u00f6ffnungsst\u00fcck Reaper<\/em>. Sorcerer<\/em> beginnt langsam, suchend: elektronisches Knistern wird von fern\u00f6stlich anmutendem Bagpipes \u00fcberlagert und wechselt ins Unheimliche. Ein St\u00fcck zwischen Klangforschung und Spiritualit\u00e4t. Piper m\u00e4andert, getragen von Gezupftem dahin, nicht weniger sinnsch\u00e4rfend; bei Sleeper<\/em> h\u00f6rt man wieder eine Art Balkan-Klezmer – Sound, der repetiv-obertonaffin am ehesten dem –\u00a0 in der belgischen Presse erw\u00e4hnten – Vergleich mit dem Minimalism Steve Reichs standh\u00e4lt. Live spielt Razen meist im Rahmen eines internationalen Avantgarde-Lineups und f\u00fchlt sich dort bestens aufgehoben. Der Heimathafen Kraak, mit seinem nach allen Richtungen hin offenen Raster ist da fraglos auch das ideale Label f\u00fcr Razen.<\/p>\n

\"razen\"<\/a><\/p>\n

2006 trifft Marta \u00c2ngela Baptista<\/strong> an einem Workshop, der das Bauen von elektronischen Instrumenten vermittelt; Jo\u00e3o Alves<\/strong>, der den Kurs leitet. Seitdem widmen sie sich, privat und k\u00fcnstlerisch, ihrem gemeinsames Projekt – von Calhau!<\/em> – bei dem sie, ganz der Multidisziplinarit\u00e4t anh\u00e4ngend, Musik, visuelle K\u00fcnste, Performance, Filme wild aufeinanderprallen lassen. Beide belegen auch an der Kunstakademie Porto die Sparte \u201cVisuelle K\u00fcnste\u201d.
\nDer musikalische Part alleine, also ohne die teils spielerische, teils provokative B\u00fchnenpr\u00e4senz, ben\u00f6tigt die visuelle Unterst\u00fctzung widerum nicht, um auf ihrem Album f\u00fcr Kraak – \u00f9<\/em> –\u00a0 zu einem \u00fcberzeugenden Resultat zu kommen. Die ebenfalls, allerdings schon in den 1980ern, aus der Kunstakademie entsprungenen DDAA<\/em>, kommen einem bei dem Konzept von \u201cvon Calhau!\u201d unweigerlich in den Sinn: Kunstvoll gestaltete Plattenh\u00fcllen, ein theatralisches Element auf der B\u00fchne, das sowohl in einem Konzertsaal wie in einer Galerie auf Unverst\u00e4ndnis st\u00f6\u00dft und subtil provoziert, und eine zwischen Strenge und Verspieltheit angesiedelte Musik, die Art Bruit, DADA, Alfred Jarry, Fake-Ethno-Elemente, Improvisation und Punk-Roots als Referenzpunkte verbindet.
\nAuf den f\u00fcnf kurzen St\u00fccke der ersten Seite des Albums singt Marta Baptista<\/strong> mit einem beschw\u00f6renden Singsang in einer Fantasiesprache, aber auch in Latein, Franz\u00f6sisch, Englisch und Portugiesisch gegen die schrillen, eiernden, minimalisten elektronischen Klanggebilde an, die auch mal von Trompetenfanfaren, Trommelwirbeln unterbrochen werden k\u00f6nnen. Bei Uruburru<\/em> mutiert das Singen zum mysteri\u00f6sen Gurren; S<\/em>, bei dem Marta Baptista in verschiedenen Sprachen W\u00f6rter, die mit diesem Buchstaben beginnen, herunter\u201dbetet\u201d hat einen dunklen Nico-Touch.
\nH\u00f6hepunkt ist fraglos A C\u00f4rte D\u2019Urubu<\/em>, das die ganze zweite Seite einnimmt und mit der Unterst\u00fctzung des Santa Cec\u00edlia Choir von Villa Do Conde dem zentralen Thema\u00a0 von von Calhau!<\/em> nachgeht: die Absurdit\u00e4t und, gleichzeitig, ungebrochene Ausstrahlung von (katholischem) Mystizismus, Spiritualit\u00e4t, Beschw\u00f6rungsritualen etc.. Das St\u00fcck klingt wie eine surreale Oper, bei der der Gesang gegen einen schroffen Synthesizer ankommen muss und doch im Grunde dem Rahmen einer mittelalterlichen Messe folgt.<\/p>\n

http:\/\/www.kraak.net<\/a><\/p>\n

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